我几乎没有在学期写过一篇博，写博是一项功课，我有太多的功课，就没时间做这一个了。而且我的伯全是关于建筑，平日从早到晚都在谈在做，回去面对电脑怎会还有心情写建筑。所以以后，假期里写建筑内容，学期里写毫无关系的东西。

平日的东西都写在日记本上，那博克还有什么用？我不擅长写很有趣味的东西，我觉得那是一种姿态，我一个人的时候没有这种姿态。那就沉闷一点算了，晚上还要画总平。

１９４８　德西卡 偷自行车的人

antonio ricci家  罗马城郊外 应该是战后廉价的新式居民房。记得形式语言提到梯段下做纵向的拱，可以毫无尴尬地利用楼梯下空间。这个楼梯段下面做得更有趣，向墙面弧过去成横向的拱形，很明确下面是地下室。真想不通在中国半个世纪怎么就没人想到，也许是因为没有拱券的传统。

１９５７　费里尼 卡比利亚之夜

cabiria的家 这样的房子居然也价值不菲，可见战后的意大利真是不怎么样。记得有一种魔术玩具在立方体盒子里面对角线放一片镜子，这样把硬币放进去之后，从外面看上去里面还是什么都没有。对于这样的小把戏，建筑师可以相当自豪，因为建筑师可以切实做到空间视差的，而且建筑当中是可以隐藏各种各样空间的。比如卡比利亚的家，我看了半天也没从这残垣断壁中看出这里面有间房，但实际上这里面有间L性状的房子，原理很简单，当透视角度接近灭线时，距离相近的两条平行线就不那么好区分了。

地下室的气窗，多好的交流阿。

１９６２　杰米 意大利式离婚

男爵府 很多意大利人都住在老房子里，任凭建筑斑驳飘摇而不予理睬，所以表面看去他们家里都破破烂烂的，我看过的风烛泪，被侮辱被遗弃的女人，那些住宅全都是这样。上面的照片是费费宽阔的卫生间，提供了舒适的环境让他窥探表妹的卧室。提醒自己：卫生间必须是这样，宽阔舒适，阳光充足，而且要避免犄角旮旯，否则只能让人掩鼻而去。

这又是意大利城市的华丽一幕，层次丰富的街道。到了专业英语课上，老师会一遍遍强调这种空间的好处和重要性，不多说了。

１９６２　欧米 工作

多米尼克的家 这个构件很有意思，走廊明显是附加部分下面是从墙壁伸出来的斜撑，而一排立竿从上面牵住，很生动，受力也很合理。有时候，许多现成的结构体系让人思维受限制，因为这些体系虽然不错误，却不一定是最自发的受力状态，在观看米拉莱斯和卡拉特拉瓦的建筑体系时，会发现他们对鸟类，兰草甚至羊角面包的受力传递，曲线形状的研究使得结构更新奇，却非常合理，他们的结构常常不分主次，却是相互牵制的。

好像跟建筑无关 这个镜头让人眼前一亮，它反映了事物的多面性：在不同条件下会有不同的自我呈现。想得多一点，自然考虑更全面，免去了偶然性带来的难堪。

这电影太过内敛，只有车窗上突然出现的怪物道出了一点男主角的真实状态。

（peter wilson,julia bolles-wilson）

看这一对，我马上会想到brendan perry和lisa gerrard。因为这两对，连长相都有相似之处。julia bolles应该是建筑师中少有的美女，不过她已年届六十。

两人为大学同学，早年在伦敦成立事务所，但赢得了明斯特图书馆的项目之后，就把事务所迁到了julia老家明斯特，这个地方对于他们的设计生涯，就像波尔图之于西扎，巴塞罗那之于EMBT一样，是他们的大本营。

事务所两度获得密斯范德罗奖提名（１９９５明斯特图书馆，２００１鹿特丹luxor剧院），可惜败给多米尼柯佩雷和拉斐尔莫尼欧，明斯特图书馆败在巴黎那“四本大书”下。

他们的设计生涯不长，但是光彩熠熠，很受el croquis重视，已经出了三本作品集（４７，６７，１０５），而近年他们频频获奖，不断有好作品问世，新的作品集指日可待。